Аленькины вещи. Записная книжка. Часть 3

При всей значимости контактных данных, они теряют свою актуальность, когда и деятельность, и люди, с нею связанные, уходят в прошлое. Едва ли были дороги владелице блокнота и наброски патриотических плакатов или шаржи на политических деятелей. В записной книжке нет ни единой пометы, имеющей отношение к семье Эфронов. Возникает вопрос: ради чего же столько лет хранилась эта книжечка?

Аленькины вещи. Записная книжка. Часть 2

Автор: Инна Башкирова

5 [18] сентября 1912 родилась старшая дочь Марины Цветаевой - Ариадна Эфрон. 

Ты будешь невинной, тонкой,
Прелестной — и всем чужой.
Пленительной амазонкой,
Стремительной госпожой...

Ее памяти посвящены все сегодняшние публикации, рассказывающие о ее записной книжке.

Аленькины вещи. Записная книжка. Часть 1

Автор: Инна Башкирова

Аленькины вещи: [Записная книжка Ариадны Эфрон] / Предисл. С.С.Виленского. — М.: Возвращение, 2007.

М. Вишняк — М. И. Цветаевой: «Себе я оставляю маленькую книжечку цвета замши, куда вы мне переписали стихи, посвященные мне. Не как документ или сувенир, а просто как кусок жизни, переплетенный в кожу». [СС5: 480]

Фотографии Марины Цветаевой 1911 года

Продолжаем наш каталог. В этот раз представлю фотографии 1911 года. За этот период сохранилось внушительное количество снимков, преимущественно любительских, запечатлевших коктебельское счастливое лето. Но для начала рассмотрим географию перемещений Марины Ивановны Цветаевой в 1911 году*:

январь- апрель - Москва.

2 апреля - отъезд в Крым.

4 апреля - 5 мая - д. Гурзуф.

5 мая - 7 июля - Коктебель.

7 июля - отъезд вместе с Сергеем Эфроном в Москву, затем в Башкирию на кумыс.

к. августа - н. сентября - возвращение в Москву.

2 октября - переезд из Трехпрудного на Сивцев Вражек, где поселилась вместе с Сергеем Эфроном и его сестрами.

Детство Цветаевой: фотографии до 1910 года

В связи с тем, что участились случаи, когда именем Марины Цветаевой подписаны фотографии совершенно других людей и дело порой доходит до вопиющих случаев, когда подобные изображения попадают в издания произведений поэта и даже на мемориальные доски. Считаю своим долгом начать этот каталог всех известных фотографий Цветаевой, разместить их по хронологии и дать необходимую справку. Каталог собирается в режиме реального времени, поэтому возможны случаи его неполноты. Если вам, дорогие читатели, известны фотографии Цветаевой, относящиеся к заявленном периоду и не упомянутые в данном каталоге, смело пишите о них в комментариях. Давайте вместе соберем этот каталог.

Анализ стихотворения М. Цветаевой «Идешь, на меня похожий…» (1913 г.)*

Тематика. Жизнь и смерть

Идея. Смерть неминуема, но она делает каждого человека причастным к вечности.

Специфика жанра. Элементы элегии, философской лирики; написано в форме монолога.

Хронотоп. Переплетаются два временных пласта: тот, в котором лирическая героиня (Цветаева) ещё была жива, и тот, в котором прохожий стоит возле ее могилы.

Размер. Четырехстопный ямб.

Ключевые образы. Лирическая героиня, прохожий, куриная слепота, мак, кладбищенская земляника.

Рукописная книга Ирины Дмитренко

Дмитренко Ирина Алексеевна родилась в Москве. Окончила Московский технологический институт по специальности «декоративно-прикладное искусство». Член Творческого Союза Художников России, Международного художественного фонда, Союза литераторов России (секция авторской книги «Новая книга»), а также Творческого объединения «Авторская рукописная книга». 

Иллюстрации Екатрины Рожковой в книге М. Цветаевой Каток растаял. – М.: Август, 2015

Екатерина Рожкова (1969 г.р.) окончила Московскую Среднюю художественную школу при институте им. Сурикова, пять лет прожила в Китае, стажировалась в Токио.

Ее работы хранятся в собраниях Музея современного искусства (Москва), Новосибирского государственного художественного музея, Сургутской картинной галереи, а также в частных коллекциях в России, Эстонии, Японии, Швейцарии, Испании, Германии, Франции, Израиле, Великобритании, США.

Иллюстрации Натальи Гончаровой к поэме Марины Цветаевой «Молодец»*

Наталья Сергеевна Гончарова в особом представлении не нуждается. Это одна из ведущих фигур русского авангарда начала XX века. Она получила признание и славу еще при жизни. Сегодня ее картины продаются на аукционах за миллионы долларов, а она сама названа самой дорогой женщиной-художником в мире.

Самую краткую и вместе с тем самую исчерпывающую характеристику Гончаровой дала, пожалуй, Марина Цветаева: 

Иллюстрации Кати Толстой в книге стихов М. Цветаевой «Мой рыцарь». – М.: Детгиз, 2017

Катя Толстая (род. 1979 г) — иллюстратор и автор детских книг. В 1999—2005 гг. училась в Академии художеств на факультете графики в мастерской Андрея Пахомова. В годы учебы (в 2002 и 2004) принимала участие в международных пленэрах в Очакове. В качестве дипломной работы сделала серию иллюстраций к «Бибигону» Корнея Чуковского. С 2007 года — член Союза художников России.

Марина Цветаева и Оскар Уайльд (2)

Автор: Инна Башкирова

Предыдущую заметку мы закончили словами о приметах значимости Уайльда, отмеченных в текстах Цветаевой. И эти приметы проявляются по самым разным поводам.

Летом 1917 года Цветаева замечает по чьему-то адресу:
 

Верхнее веко, опущенное к вискам. Глаза сенбернаров. Глаза Оскара Уайльда. (ЗК1: 165)

Марина Цветаева и Оскар Уайльд (1)

Автор: Инна Башкирова

Что общего у стихотворения «Уж сколько их упало в эту бездну…» и романа Оскара Уайльда  (1854–1900) «Портрет Дориана Грея»?

Оказывается, общее есть. Проявляется эта связь и неожиданно, и неоднократно, и явно, и скрытно. Количество англоязычных авторов, вызвавших интерес Цветаевой, немногочисленно — вероятно, их можно пересчитать по пальцам.

Роман В. Гюго «Ган Исландец» в круге чтения Цветаевой

Автор: Инна Башкирова

6 июня 1914 г. Цветаева пишет из Коктебеля Вере Эфрон:

Есть молодая пара: милый, беззаботный 20-тилетний муж, — безобидный, слегка поверхностный и 19-тилетняя жена, — хорошенькая, вульгарная, с колоссальным апломбом, считающая Сарру Бернар «подлой бабой», Marie Башкирцеву — «тщеславной девчонкой», юношескую вещь Hugo «Han d’Island» — бульварным романом и, наконец, нежность — чем-то средним (НСИП: 178).

Москва времен детства и юности Марины и Анастасии Цветаевых (1892-1910)

Сегодня я приглашаю вас на прогулку по Москве времен детства и юности сестер Марины и Анастасии Цветаевых.

Швейцарский след в свадебном путешествии Эфронов

Автор: Инна Башкирова

29 февраля 1912 года Марина Цветаева и Сергей Эфрон отправились в свадебное путешествие по Европе. Его маршрут составлялся любовно и тщательно, мотивы для выбора мест пребывания были сложны и увлекательны. Замысел поездки складывался не только под влиянием подобного путешествия Аси Тургеневой и Андрея Белого, как привыкли считать биографы. Еще одним ориентиром, как выяснил литературовед Вадим Старк, стала знаменитая книга Н. Карамзина о его путешествии по Европе в 1789-1790 гг.

Маски Цветаевой: мифология

Автор: Инна Башкирова

Среди многочисленных «ликов», в которых проявляет себя Цветаева, значительное место занимают мифологические персонажи. Среди примеров подобной самоидентификации можно назвать те, которые анализируются в работах Р.С. Войтеховича «Как описывать античность в творчестве Марины Цветаевой» (1) и «Психея в творчестве Цветаевой борисоглебского периода» (2).

Маски Цветаевой: от лица мужчины

Автор: Инна Башкирова

В предыдущей заметке мы попытались раскрыть тему, ставшую прочной частью творческого мира Цветаевой. Речь идет о разнообразии ликов ее лирической героини, различных планах ее образного воплощения. При этом она всегда остается женщиной, и таким образом можно говорить о системе ракурсов, в которых Цветаева стремится выразить многоликую, изменчивую и неизменную суть женской души.

Маски Цветаевой: аристократка

Автор: Инна Башкирова

Есть характерное признание к Б. Л. Пастернаку в письме, написанном около  9 апреля, 1926 г.:

Только в 1926 г., после лондонской знати поняла: я получила не интеллиг<ентское>, а аристократическое воспитание — дуновение рано умершей матери. … Как, один в Москве мне сказал: феодальный строй. Ворот уж нет, герб держится. (МЦ-БП: 169)

Марина Цветаева и Осип Мандельштам: линия связи. Часть 2.

Автор: Инна Башкирова

В предыдущей заметке мы говорили о том, что расхождение по личным мотивам не затронуло отношение Цветаевой к Мандельштаму-поэту. Вероятно, его визит в Борисоглебский весной 1922 года не стоит считать неудачным. Какую-то позитивную роль эта встреча могла сыграть, когда прошло время и страсти успокоились. Существование в других земных координатах, в иных жизненных обстоятельствах позволяло Цветаевой оценить Мандельштама и всю историю их отношений издалека, спокойно и объективно.

Марина Цветаева и Осип Мандельштам: линия связи. Часть 1

Автор: Инна Башкирова

Марина Цветаева была одним из самых ярких человеческих событий на жизненном пути Осипа Эмильевича Мандельштама (1891‒1938). Их отношения были короткими, противоречивыми и — плодотворными.

Судьба впервые свела их в 1915 году. Коктебель, центр притяжения творческой интеллигенции, стал местом летнего отдыха братьев Мандельштамов и сестер Цветаевых.

Иллюстрации Валерия Мишина к книге М. Цветаевой «Лирика». СПб: «Вита Нова», 2006

Валерий Мишин (1939 г.р.) занимается живописью, инсталляцией, станковой и книжной графикой, скульптурой, пишет стихи и прозу. Он — соиздатель поэтического журнала «Акт», член Союза Художников России и член Международной федерации художников ЮНЕСКО.

7 книг о Цветаевой: издания последних лет

Автор: Инна Башкирова

Сегодня мы представляем несколько изданий, вышедших в свет в 2014-2015 гг. Это и научные монографии, и книги популярного характера, так или иначе раскрывающие образ Цветаевой, приближающие ее к современному читателю.

Иллюстрации Дмитрия Митрохина к поэме Марины Цветаевой «Царь-девица». Москва, Государственное издательство, 1922

Дмитрий Исидорович Митрохин (1883 — 1973) — художник, мастер станковой гравюры, офорта и литографии; автор множества книжных иллюстраций. Работая над оформлением того или иного издания, он руководствовался единым принципом для всех элементов книги. При всём многообразии графических приёмов, к которым художник обращался, все элементы оформления — начиная с обложки, форзацев и, кончая — шрифтом, декором – у него всегда подчинены стилистической общности.

Иллюстрации Екатерины Посецельской к книге Марина Цветаева. Повсеть о Сонечке. — СПб, Вита-Нова, 2014

Екатерина Георгиевна Посецельская — член Союза Художников России, Международной федерации художников (IFA), Международной ассоциации искусствоведов (АИС). Работает в технике сухой пастели, акварельной и темперной живописи. Участник многочисленных выставок в России и во Франции.

Джейн Таубман «Живя стихами…»: Лирический дневник Марины Цветаевой

Автор: Инна Башкирова 

Джейн Таубман «Живя стихами…»: Лирический дневник Марины Цветаевой / Пер. с англ. Т.Бабёнышевой. — М.: Дом-музей Марины Цветаевой, 2000. — 344 с. 

Книга Джейн Таубман о творчестве М.И. Цветаевой на русском языке вышла пятнадцать лет назад. Оригинал опубликован еще на десять лет раньше. Но при всем огромном объеме нового материала, появившегося за эти годы, книга Таубман сохраняет свое положение среди авторитетных цветаеведческих трудов. В чем причина такого долголетия? 

Цветаева и Набоков: VN vs МЦ & VN (3)

Автор: Инна Башкирова

Нашу предыдущую заметку мы закончили замечанием о сходстве человеческой судьбы, о близости творческих путей Марины Цветаевой и Владимира Набокова. Этот вывод был сделан при изучении биографии Набокова (автор Б. Бойд), когда то и дело являлись ассоциации с  жизненной и творческой биографией Цветаевой.

Цветаева и Набоков: VN vs МЦ &VN (2)

Автор: Инна Башкирова

Мы продолжаем рассказ о связи двух важнейших имен русской литературы — М. Цветаевой и В. Набокова. Исследователи датируют встречу и совместную прогулку Цветаевой и Набокова по пражским холмам 24 января 1924 г.

Цветаева и Набоков: VN vs МЦ & VN (1)

Автор: Инна Башкирова

Формула во второй части заголовка — попытка в предельно сжатом виде отразить сущность отношений двух крупнейших представителей мировой литературы ХХ века. Левая ее часть: VN vs МЦ отражает противопоставление, а правая: МЦ & VN — сопоставление позиций, в которых они состояли по отношению друг к другу все долгое время одновременного пребывания на Земле. Обе эти части взаимосвязаны и взаимозависимы, обе не существуют друг без друга. Почему так сложилось и в чем состоят все эти связи — попробуем поговорить в наших заметках.

5 книг о Марине Цветаевой: книжные новинки 2017 – 2018 годов

Мы начинаем серию библиографических обзоров, посвященных разным аспектам жизни и творчества Марины Цветаевой. Сегодня мы представляем несколько книг, вышедших в свет в 2017-2018 гг. Среди них издания мемуарного характера, научная монография, а также музейные издательские инициативы.

Анализ стихотворения М. Цветаевой из цикла «Ахматовой» (2): «Охватила голову и стою…»

Автор: Инна Башкирова

Произведение развивает тему «величания» Ахматовой, начатой в первом стихотворении цикла, причем мотивы не меняются, а скорее дублируются. Для этого есть существенные причины.

Анализ стихотворения Цветаевой из цикла "Ахматовой" (1): «О, Муза плача, прекраснейшая из муз!..»

Автор: Инна Башкирова

Цикл создавался в июне-июле 1916 года. Как отмечают исследователи творчества М. Цветаевой (А. Саакянц, Е. Коркина и др.), многие стихотворения этого цикла являются реминисценциями стихов Ахматовой.

Важно также заметить, что отношения Цветаевой и Ахматовой никогда не были дружескими. Г. Адамович в своих воспоминания сравнил их с отношениями Шумана и Шопена: «Шуман боготворил Шопена, а тот отделывался вежливыми, уклончивыми замечаниями. Цветаева  по отношению к  «златоустой Анне всея Руси» была Шуманом».

Соснина Е. Б. Музы Трёхпрудного переулка. Неизвестное о семье Цветаевых

Автор: Инна Башкирова

Соснина Е. Б. Музы Трёхпрудного переулка. Неизвестное о семье Цветаевых в письмах, фотографиях, документах. — М.: Дом-музей Марины Цветаевой, Иваново: Издательский дом «Референт», 2005. — 296 с.

Небольшая по объему книга Е. Сосниной сразу после выхода в свет прочно заняла место в ряду лучших фактографических изданий по цветаеведению.

Марина Цветаева и София де Сегюр. Часть 3

Автор: Инна Башкирова

Слова Цветаевой о полной «единоличности» сказок  Сегюр полемически заостряют своеобразие, которое получают «вечные темы» в интерпретации французской писательницы с русскими корнями. Сборник сказок «Nouveaux contes de fées pour les petits enfants» — «Новые волшебные сказки для маленьких детей» — впервые был опубликован во Франции в 1857 г., открыв серию книг для детей «Bibliothèque rose» («Розовая библиотека») и создав этим славу как серии, так и самому автору.

Слава эта не проходит и поныне.

Марина Цветаева и София де Сегюр. Часть 2

Автор: Инна Башкирова

Вслед за Францией традиция воспитания на произведениях Сегюр перекинулась в Россию и сохранилась в дворянско-интеллигентских кругах вплоть до начала XX в. Ее книги читали дети Л.Н. Толстого — в яснополянской библиотеке находится по крайней мере 6 произведений писательницы. О ее книгах вспоминают А. Белый, С. Соловьев, Н. Кривошеина, А. Бенуа… Для некоторых читателей книги Сегюр не остались в детстве, проследовали с ними по жизни и отразились в творчестве: ее образы встречаются в произведениях Г. Газданова; в творчестве В. В. Набокова, бывшего ровно столетием младше писательницы и во многом повторившего ее литературную судьбу, сегюровские мотивы обыгрываются неоднократно и своеобразно (например, в романе «Ада, или Радости страсти: «Род заезженной загадки (из "Les Sophismes de Sophie [Софизмы Софи (фр.).]" мадемуазель Стопчиной, "Les Bibliothèque Vieux Rose ["Библиотеки престарелой Розы" (фр.).]"): что было первым — Неопалимый Овин или Чердак?»(Набоков 4: 112).

Марина Цветаева и София де Сегюр. Часть 1

Автор: Инна Башкирова

В «Повести о Сонечке» образ героини создается совокупностью образов, заимствованных у разных авторов, среди которых значительное место принадлежит Софии де Сегюр. За сходством имен в их контрасте с нерусскими фамилиями: «Софья Голлидей — Софья Сегюр» Цветаева увидела более глубокие аналогии, которые привели ее к декларации:

«Petite fille modèle — et bon petite Diable. Toute ma petite Сонечка — immense — tenue dans la C-tesse de Ségur. On n’est compatriotes pour rien! [Примерная девочка — и добрый Чертенок. Вся моя маленькая Сонечка — огромная — содержащаяся в графине де Сегюр. Соотечественницами без причины не бывают!] (Графиня де Сегюр — большая писательница, имевшая глупость вообразить себя бабушкой и писать только для детей. Прошу обратить внимание на ее сказки «Nouveaux Contes de Fées» (BibliothèqueRose)[i] — лучшее и наименее известное из всего ею написанного — сказки совершенно исключительные, потому что совершенно единоличные (без ни единого заимствования — хотя бы из народных сказок). Сказки, которым я верна уже четвертый десяток, сказки, которые я уже здесь в Париже четырежды дарила и трижды сохранила, ибо увидеть их в витрине для меня — неизбежно — купить» [СС4: 327-328].

Анализ стихотворения М. И. Цветаевой из цикла «Стихи о Москве» (9): «Красною кистью…»

Автор: Инна Башкирова

Цикл «Стихи о Москве» завершается стихотворением, в котором о Москве явным образом не говорится.  Почему же оно не только включено в цикл, но и поставлено на заключительное место, которому композиционная традиция придает важнейший, итоговый смысл? Вчитаемся в текст:

Анализ стихотворения М. И. Цветаевой из цикла «Стихи о Москве» (8): «— Москва! — Какой огромный…»

Автор: Инна Башкирова

Восьмое стихотворение из цикла «Стихи о Москве» помечено той же датой, что «Семь холмов, как семь колоколов…» — 8 июля 1916 г., день явления иконы Казанской Богоматери, и служит, как представляется, его продолжением. Образы и мотивы, которые появляются в последних строках предыдущего стихотворения, тут становятся его началом. В чем состоял замысел поэта? Вчитаемся в стихотворение:

Анализ стихотворения М. И. Цветаевой из цикла «Стихи о Москве» (7): «Семь холмов — как семь колоколов!..»

Автор: Инна Башкирова

В седьмом стихотворении цикла особенно ярко проявляется такая существенная черта цветаевской поэтики, как числовая символика.

Среди работ, посвященных этой теме, назовем статью Р.С. Войтеховича «Стихия и число в композиции цветаевских сборников». В ней отмечена и роль числа, с которым связана тема рассматриваемого стихотворения. Анализируя состав сборника «Вечерний альбом», исследователь отмечает: